陳鳴遠，字名遠，號鶴峰，亦號壺隱，石霞山人，清代康熙年間宜興上袁村人。相傳其父就是陳子硅，也是制壺名匠。據諸多材料推算，陳鳴遠約生于康熙十九年(1680)前后。陳鳴遠是繼供春，時大彬之后成就最高的紫砂大家，是一位極富創造性的陶藝家，才氣過人，其作品題材廣泛，有壺，杯，瓶，文玩等?！肮ぶ茐乇亢?，構思
陳鳴遠，字名遠，號鶴峰，亦號壺隱，石霞山人，清代康熙年間宜興上袁村人。相傳其父就是陳子硅，也是制壺名匠。據諸多材料推算，陳鳴遠約生于康熙十九年(1680)前后。
陳鳴遠是繼供春，時大彬之后成就最高的紫砂大家，是一位極富創造性的陶藝家，才氣過人，其作品題材廣泛，有壺，杯，瓶，文玩等。“工制壺杯瓶盒，構思之脫俗，設色之巧妙，制作技藝之嫻熟，大大超越前人。”
陳鳴遠對紫砂的貢獻有三個方面
1、在茶壺形制設計上，力變明末筋紋器形，多以自然形體如壺，成為今日“花貨類”的宗師，并使花貨茶壺崛起成為紫砂茗壺的重要形制。
2、陳鳴遠不僅把自然形體作為茶壺的重要創作思路，還從日常生活著眼，創制出紫砂半桃，核桃，落發生，板栗，石榴等像生作品，栩栩如生，洋溢著濃郁的生活情趣。這些創作，極大的豐富了紫砂陶除日用品外的純藝術欣賞門類。
3、擴大了紫砂陶造型藝術的外延，把青銅器皿，文房雅玩也包括進來，諸如筆筒，瓶，洗，鼎，爵等，并使其達到了相當高的藝術水準。
如果說，日后的陳曼生使紫砂壺在內涵上顯現出高雅氣度，那么其肇始則應該歸功于陳鳴遠，正是他把文人雅士的文房案頭擺件納入紫砂的范疇，這本身就是一種文化品位的體現。陳明遠在清初的影響極大，作品且多，標有陳鳴遠款識的存世作品不少，古籍圖譜中提及到陳鳴遠的東西也不在少數。如“挑砂虛扁壺”，“四方足壺”，“蠶桑寶”，“松段壺”，“束柴三友壺”，“天雞壺”等。但冒他知名的作品也特別多，涉及諸多花色品種，特別是落陳鳴遠款的高水平之作也不少見，因此往往難辨真贗。
